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파울 힌데미트의 피아노 소나타 제1번에 관한 분석 연구 원문보기
A Study on "Piano Sonata No.1" by Paul Hindemith

  • 저자

    유진

  • 학위수여기관

    이화여자대학교

  • 학위구분

    국내석사

  • 학과

    음악학

  • 지도교수

  • 발행년도

    1999

  • 총페이지

    iv, 74 p.

  • 키워드

    파울 힌데미트;피아노;소나타;

  • 언어

    kor

  • 원문 URL

    http://www.riss.kr/link?id=T8950894&outLink=K  

  • 초록

    본 논문은 독일 현대 음악연구의 일환으로서 파울 힌데미트(PaulHindemith: 1895. 11. 16 - 1963. 12. 28)의 피아노 소나타 1번의 음악적 특성을 고찰할 것을 목적으로 한다. 본 연구는 힌데미트 피아노 음악의 시급한 분야로서 피아노 소나타 1번을 지목하게 되었다. 지금까지 이 방면을 연구한 논문은 힌데미트의 피아노 소나타 세 곡 중 2번, 3번에만 제한되어 있었으므로 1번을 연구하는 것이 마땅하다고 생각한다. 힌데미트는 20세기 독일을 대표하는 작곡자 중의 한 사람이며 신고전주의에 바탕을 두고 있으면서 자신만의 독특한 작곡이론을 체계화시킨 혁신적인 이론가였다. 그는 20세기 초엽을 풍미한 조성의 혼란과 형식의 파괴에 대항하여 옛 질서와 형식의 재건을 주장하였는데 즉 무조적 경향에 반대하여 조성의 질서를 찾으려 하였고, 소나타, 교향곡, 협주곡 등의 형식을부활시켜 새로운 연주 장르로 확립시키려 하였다. 한편으로 현대음악의 화성발전과 전통화성법을 포괄할 수 있는 음악이론을 찾고자 하던 그는 배음렬을 이용하여 새로운 음계를 만들고 이에 따른화성체계를 확립하기에 이르렀다. 1936년 10월 피아니스트 발터 기제킹에 의해 초연된 피아노 소나타 1번은 완벽한 소나타 형식을 갖추진 않았으나 힌데미트의 음악체계가 확립된신고전주의시기에 쓰여진 작품으로 대위적 양식이 잘 표현되었다. 전체 5개 악장으로 구성된 소나타 1번의 음악적 특징은 다음과 같다. 형식면에서 1악장은 A-B-Coda의 2부 형식, 2악장은 ABA`의 3부 형식, 3악장은 두 개의 트리오가 삽입된 스케르쪼 형식, 4악장은 1악장의 회상으로 두 개의 주제가 순서가 바뀌어 전개되는 2 부형식, 5악장은 ABCA형식을 가진다. 선율의 진행에 있어서는 선적인 진행(linear progression)이 주를 이루며이외에도 순차진행, 반음계적 진행, 유니즌, 3도 진행, 옥타브 위에서의 반복진행(transfer of octave)등이 쓰인다. 리듬에 있어서는 단순한 편이다. 반복이 빈번하게 나타나며 리듬의 축소,확대기법, 교차리듬, 그리고 대위적 양식인 오스티나토와 동형진행도 많이나타난다. 2악장에서는 하성이 상성을 따라가는 캐논형식도 발견된다. 조성은 1악장에서는 A-E-A, 2악장은 C#, 3악장은 Bb, 4악장은 E-A-E,5악장은 A로 1악장을 A로 시작하여 5악장 역시 A로 맺어 전체 소나타조성의 통일감을 부여했다. 2악장에서는 선법과 음계를 동시에 사용하는현대적인 기법도 보인다. 피아노 소나타 1번은 신고전주의 양식과 힌데미트의 독자적인 이론이 조화를 이룬 작품으로 실제 연주에 도움을 줄 것이라 기대된다.


    This thesis is a study on the piano sonata No.l, composed by Paul Hindemith(1895-1963). This thesis is aimed to research on musical style of Piano Sonata No.l as a link of German contemporary music study. This research is urgent field of Hindemith Piano Music, so I make out Piano Sonata No.l. Up to now the study on this field is restricted to Sonata No.2, No.3 and I think I should research Piano Sonata No.l. Hindemith was one of the composers leading the German music in the 20th century. He was a revolutionary composer who streamlined his own unique composition theory based on neo-classicism. Against the chaos of tonality and destruction of formality prevailing in the 20th century, he insisted on reconstructing tradition adhering to the orders once preserved in the era of classical music. Meanwhile, he, who researched a musical theory to explain about the development of harmony in the 20the century and traditional theory of harmony, created a new scale with a usage of overtone series and finally established a harmony system with the scale. Piano Sonata No.l, which was first performed in October, 1936, is not equipped with a complete frame of Sonata, but it fully expresses counterpoint style. The overall structure of the Sonata is as follows; The Sonata is composed of five movements. In the first movement, Hindemith chooses A-B-Coda form, frequently uses third degree progression and expresses a skill of reduction and extension in rhythm. The second movement, which follows ternary form, has the tonality, C#. Transfer of octave is adopted and rhythmic ostinato and canon, one of couterpoint skill, is used in the movement. The third movement on Bb, in which two scherzos are inserted, uses chromatic progression, step-progression and unison. The fourth movement is very unique. In this movement, indicated as 'the quarter note of calm motion like the first movement', the composer adopted the two major themes once used in the first movement with change of sequence and used the technique to extend the rhythm of them. The form of fifth movement is ABCA and this movement gets through with the tonality of A in which the 1st movement begins. The overall characteristic of the movement is as follows: First of all, in the aspect of melody, there appear linear progression, step progression, transfer of octave, unison, chromatic progression and third degree progression. In the field of rhythmic skill, the composer uses simple repetition, reduction and extension, cross rhythm and ostinato, sequence. Each movement we reviewed above has its own distinct tonality and frequently uses pedal point. In conclusion, the Sonata No.l is the work in which Both the neo classic style and Hindemith's unique theory are harmonized and I wish this study help pianist perform this Sonata.


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