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경기 시나위에 관한 연구 : 방돌근의 피리 선율을 중심으로 원문보기

  • 저자

    조광희

  • 학위수여기관

    水原大學校 大學院

  • 학위구분

    국내석사

  • 학과

    음악학과

  • 지도교수

  • 발행년도

    2002

  • 총페이지

    vii, 49 p.

  • 키워드

  • 언어

    kor

  • 원문 URL

    http://www.riss.kr/link?id=T8954695&outLink=K  

  • 초록

    현재의 '시나위' 는 즉흥성에 의한 자유로움이 내재된 음악적 가치가 높이 평가되는 음악장르로서 민속음악 장르에서 뚜렷한 자리매김을 하고 있다. 또한 시나위는 산조나 민요 등의 민속악 계통의 다른 음악장르에도 많은 영향을 끼치고있다. 그러나, '굿' 에대한 이해 없이 음악적인 기능으로만 전승, 보급, 무대화, 정형화 된다면 시나위 가락의 전승이나, 명맥을 이어가는데 어려움이 따르리라 생각된다. 경기 도당굿에 사용되고 있는 경기시나위 또한 현재에는 산조나 민요에서 그 흔적을 찾을수 있고 혹은, '굿' 의식절차 에서만 그 원류를 찾아 볼수 있을 정도이고 독자적으로, 원형의 모습으로 부각되지 못한채, 정체되어 있는 실정이다. 이에 본고 에서는 '경기 시나위' 의 선율중 6박 구조인 섭채를, 무악사 '방돌근'의 피리 시나위를 채보하여 [가], 형과 [나] 형의 두 유형을 중심으로 장단과 선율진행과의 구조, 음계, 및 선율진행 유형을 연구분석 하였다. 그결과를 요약해보면 다음과 같다. 1. 장단과 선율진행과의 구조는 장단에 얽매이지 않는 즉흥성이 강조되고 있으며 이로 인해 4박, 혹은 5박의 변형박도 나타나지만 근간은 6박의 구조를 지켜나가고 있다는 점이다. 2. 선율의 진행은 대체로 간결하여 남도 시나위와는 대조를 보이고 있으며 미분음의 출현이 선율 전체에 넓게 나타나고있다. 3. 섭채[가]의 음계는 C-Eb-F-G-Bb(-1),(Bb+1) 의 구조로 되어있고 섭채[나]의 음계는 Eb-F-G-Bb-C-D 의형태로 나타났다. 섭채 [가]의 외향적인 음구조는 계면조의 육자배기의 음계 C-Eb-F-(A)G-B 유사함을 보이고 있지만 실제적인 음 의 기능이나 시김새는 평조음계에 가깝다. 섭채 [나]는 경토리 조의 창부타령의 음계 Eb-F-Ab-Bb-C 와 유사하며 음기능 또한, 평조성향을 띄고있다. 4. 퇴성의 방법, 종지구의 처리, 목튀김의 피리주법, 농음의 시김새, 꺾는음의 시김새등, 음기능에 있어서도 독자적인 표현법을 구사하고있다. 이상으로, 경기도당굿의 섭채가락을 중심으로 선율과 장단과의 진행, 음계, 선율의 진행유형, 음기능의 시김새등을 분석해 보았다. 경기 시나위는 경기도당굿의 원형적 가락들의 바르게 전승, 보급되어 독자적인 음악장으로 자리매김하여, 원형의 모습으로 무대화, 정형화 되어야 한다고 주장한다.


    The present 'Sinawi' has its own position in a sphere of folk music as a kind of music which has freedom originated from improvisation, and so is set a high value on. Also, Sinawi has affected a lot to other kinds of music in a folk music family, such as Sanjo, Minyo. However, the author conceives it is difficult to transmit Sinawi, if it is transmitted, diffused, played on a stage, and standardized by the function of the music without understanding of 'Gut'. The traces of Kyonggi Sinawi which is being used in Kyonggi Donanggut also can be found in Sanjo or Minyo, or only in ritual processes, but have not been embossed and stagnated. So, this thesis conducted researches and analyzed the musical scales and melody structures adopting Supchae of Kyonggi Sinawi which has 6 tempo structure and Piri Sinawi of Mooaksa 'Bangdolgun' with priority given to two types of (ga) tybe and (na) type. The results of researches are as follows. 1. In the structure of rhythm and melody process, the improvisation unbound to rhythm is emphasized, therefore, 6 tempo structure has been maintained basically regardless of variation tempos like 4 tempo or 5 tempo. 2. The progress of melody is simple in general, which contrasts to the Namdo Sinawi and minutely divided notes show up in a whole melody. 3.The musical scales of Supchae(ga) consist of C-Eb-F-G-Bb(-1),(Bb+1) and the musical scales of Supchae(na) appear in the form of Eb-F-Ab-Bb-C. The extrovertive structure of Supchae(ga) has similarity with that of Yukjabaegi of Gyemyonjo, C-Eb-F-(A)G-B, but the actual function or Sigimse is close to Pyongio scale. The structure of Supchae(na) is similar with that of Changbutaryong of Gyongtorijo, Eb-F-Ab-Bb-C, and the function of notes has tendency of Pyongjo. 4. They command the unique expression in the function of notes, such as the method of Toesung, the treatment of Jongjigu, the style of Piri execution, the sigimse of vibrating notes, and the sigimse of breaking notes. As mentioned above, the author has analyzed the melody, the progress of rhythm and sigimse of the fuction centering around the Supchae melody of Kyonggi doDanggut. The author maintains that Kyonggi Sinawi should be rightly transmitted and diffused in an original form of Kyonggi doDanggut so that it has its own position as a unique sphere of music, and should be played on a stage and standardized in an original form.


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