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新舞踊의 韓國舞踊史的 位相에 관한 硏究 원문보기
(A) Study on the Historical Phase of Shinmuyong in Modern Korean Dance

  • 저자

    정진욱

  • 학위수여기관

    東亞大學校 大學院

  • 학위구분

    국내박사

  • 학과

    체육학과

  • 지도교수

  • 발행년도

    2004

  • 총페이지

    v, 157p.

  • 키워드

    신무용 한국무용사 무용극;

  • 언어

    kor

  • 원문 URL

    http://www.riss.kr/link?id=T10065509&outLink=K  

  • 초록

    본 논문은 우리 춤의 藝術史的 發展過程에 있어서 新舞踊이 전통춤을 토대로 한 새로운 창작무용의 胎動에 가교 역할을 수행했다는 점에서 볼 때, 新舞踊에 대한 槪念과 태동 기점을 밝히고, 그 美學的 特性과 창작무용에 미친 영향, 그리고 그 限界性과 歷史的 意味에 대한 새로운 해석을 통하여 新舞踊의 位相을 再定立하는데 그 目的이 있으며 연구결과를 요약하면 다음과 같다. 첫째, 新舞踊의 起點을 姜理文, 趙元庚이 주장했고, 金泰源 또한 여기에 동의한 것처럼 裵龜子로부터 보아야 한다. 둘째, 新舞踊은 舊韓末 이후 主로 일제강점기에 창작된 新式藝術舞踊으로서의 의미 외에도 1970년대까지 창작된 新式의 극장식 한국춤이란 또 다른 의미를 갖는다. 셋째, 新舞踊은 예술장르로서의 무대예술이란 측면에서 보면 분명히 그 한계가 있었다. 그 이유는 인간의 몸을 도구로 하는 무용예술의 특성을 살린 움직임의 창의적 개발에 대한 制約과 照明, 舞臺美術, 衣裳 등 무대예술을 구성하는데 있어 중요한 요소들이 세련되게 溶解되지 못했기 때문이다. 넷째, 新舞踊은 1970년 중반에 형성되기 시작한 한국 창작춤에 적지 않은 영향을 끼쳤다. 한국 창작춤은 新舞踊이 갖고 있는 특성 중 하나인 춤의 內在的 形式美를 존중하는 흐름에 영향을 받아 표현성과 함께 춤의 形式性, 조화와 긴장감을 피하는 흐름을 형성했다. 다섯째, 新舞踊은 한국 무용예술의 현대화를 가속화시켰으며, 소수의 계층이 향유하던 무용을 일반대중에게 보여줌으로써 啓蒙的인 役割과 더불어 무용에 대한 인식을 새롭게 했을 뿐만 아니라 결과적으로 무용예술의 大衆化를 선도했다. 한국에서의 무용이 무대예술로서 표현되고 창조성을 갖춘 綜合藝術로서의 무용의 면모를 갖추기 시작한 것은 新舞踊이 대두된 시기로서 韓國舞踊史에서 차지하고 있는 新舞踊에 대한 평가는 지금보다 더 긍정적으로 확대되어야 한다. 마지막으로 그러나 급변하는 현대사회 속에서 新舞踊의 樣態變化를 좀 더 가속화하여 新舞踊的인 要素와 現代的 感覺에 맞는 다양한 기술적 요소를 접목시켜 독창성있는 세계속의 한국 창작춤의 형태로 발전시키고, 또한 新舞踊이 가지고 있는 교육적 가치를 발굴하여 차세대 무용교육으로 발전시켜야 할 課題를 안고 있다. 이러한 작업이야말로 침체기에 빠져있는 한국무용계에 새로운 활력소를 提供하는 繼起가 될 것이다. 20세기 초의 新舞踊이 21세기를 잇는 架橋役割을 했다면 이제는 이러한 작업들을 통해 21세기를 貫通할 수 없는 새로운 位相이 正立되어야 할 것이다.


    "New dance", in the name of Shinmuyong, has played a role of helping the birth of new creative dance based on traditional dance in the artistic history of modern Korean dance. This dissertation aims to reveal the concepts and birth of Shinmuyong, its aesthetic traits and effects on creative dance, its limits, and a new explanation of its historical significance. The findings are summarized as follows: 1. As Kang Yi-mun and Jo Won-gyeong emphasized and as Kim Tae-won agreed, Shinmuyong must have started by Bae Gu-ja. 2. Shinmuyong is either the new-style artistic dance mainly composed during the Japanese colonial period or the new-style theatrical dance created up to the 1970s. 3. Shinmuyong clearly had its limits owing to the difficulties of developing creative movement and accepting important elements such as lighting, stage art, costume and so on. 4. Shinmuyong had quite a considerable influence on the Korean Creative Dance which began to be born in the mid-1970s. Korean Creative Dance dance in Korea has built a formal beauty, harmony, and tension along with strong expressional quality. 5. Shinmuyong accelerated the modernization of Korean dance art as well as the enlightenment of the public. New dance was no longer for the minority but for the common folks. As a result, it became a total and creative stage art. That's why a new examination and evaluation of Shinmuyong is required. 6. In sum, our urgent task is how to succeed shinmuyong and develop it into a very original and global dance fitting a contemporary sense and various technical characteristics. The educational value Shinmuyong needs to be cultivated as a way of bringing about another renaissance in the circle of Korean dance. Just as Shinmuyong in the early 20th century bridged a new dance culture, we might have to be ready to give it a new historical phase for this 21st century.


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