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中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research 18건

  1. [국내논문]   叛逆与皈依 - “第五代”以后的中國電影新生代導演  

    Yin Hong
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 7 - 20 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

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    Fig. 1 이미지
  2. [국내논문]   今日中國電影 - 以改革開放以來的變化爲中心  

    Lim Dae Geun
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 21 - 33 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  3. [국내논문]   動作導演  

    Jia Lei Lei
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 35 - 46 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  4. [국내논문]   中國都市電影硏究  

    Lee Jong Hee
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 47 - 76 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  5. [국내논문]   中國文學与電影的關系 - 以影片《天上的戀人》爲个案  

    Wang Yi Chuan
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 77 - 88 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  6. [국내논문]   作爲創意産業的当代中國電影  

    Jin Yuan Pu
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 89 - 104 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  7. [국내논문]   中國歷史 史料學  

    임원빈
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 131 - 156 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  8. [국내논문]   漢字의 本義分化 現象에 관한 연구  

    박혜숙
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 157 - 197 , 2004 , 1598-8503 ,

    초록

    이 글은 개혁개방 이후 중국 영화에 일어난 변화를 중심으로 오늘날 중국 영화 의 면모를 개괄적으로 살펴보려는 의도에서 쓰여졌다. 우선, 한 국가의 영화 현상을 파악하기 위해서는 권력(정책)과 산업(시장), 예술(미학)이라는 세 측면에서 접근해야 한다는 기본적인 인식을 전제로 하여 지난 20여 년간 중국의 영화 현상 속에서 일어난 변화들을 고찰하였다. 문화시장이라는 개념이 도입된 이래 중국의 영화는 기본적으로 시장화의 물결을 타고 변혁을 겪어 왔지만, 그 변화의 이면에는 언제나 영화를 선전ㆍ선동의 도구로 간주하는 권력의 요구가 숨어 있었다. 오늘날 대륙 중국의 영화가 위기에 직면해 있는 가장 큰 원인 또한 이와 무관치 않다. 중국 영화는 기본적으로 대륙과 홍콩, 대만 등 지역에 기반하여 분화ㆍ발전하여 왔는데 최근 이 "삼중국영화"는 모두 저마다의 사정으로 인하여 위기에 봉착해 있다고 할 수 있다. 장이머우(張藝謀) 감독의 《영웅》이 대륙 영화에 홍콩 영화의 전통인 무협을 받아들인 상업성 대작(blockbuster)이라는 측면에서 위기를 돌파할 수 있는 요소들을 갖고 등장하기는 했으나 영화의 서사구조를 통해 드러나는 권력 지향적 주제의식의 문제점은 중국 영화계에 새로운 작가의 탄생을 촉구하고 있다고 보여진다.

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  9. [국내논문]   《伍倫全備諺解》中的動詞重疊式  

    蘇恩希
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 199 - 208 , 2004 , 1598-8503 ,

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  10. [국내논문]   결속이론과 중국어 재귀사 自己  

    이창호
    中國文化硏究 = The Journal of Chinese culture research v.3 ,pp. 209 - 239 , 2004 , 1598-8503 ,

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